不是推出去。

不是打出去。

是把散在身体里的水，收成一线冷光。

心念至此，足心忽然微微一紧。

那股内力没有像之前那样四散，也没有托起她的身体，而是在涌泉处凝了短短一瞬。

只有一瞬，下一刻，内力又散了。石板仍然没有痕迹。

可小龙女睁开眼，眼底极轻地动了一下。

她摸到了。小童子也看出来了。

“你摸到了？”

“一点。”

小童子立刻跑过去，蹲下来看地板。

地上什么也没有。

她却像看到了什么大事一样，眼睛亮得厉害。

“是什么感觉？”

小龙女想了想，道：“不要踩。”

小童子蹲在地上抬头看她。

小龙女道：“越想踩，越散。要把脚当作剑鞘。”

“剑鞘？”

“剑在里面，不在脚上。”

小童子慢慢站起来。

她低头看自己的脚，又看小龙女的肩。

她忽然懂了一点。

若把足底当成发力之处，那内力便会依照过去的习惯，变成轻功、步法、跳跃、借力。可若足底只是一个出口，剑本身仍由心念与内息凝成，那便不必踩，也不必踢。

同理，肩也不是用来撞人的，肩只是剑鞘。

小童子重新站到石壁前，她这一次没有急。

她甚至没有立刻运功，只先看着石壁上那些玉女心经的人物图。

图中女子有的挥剑，有的回身，有的双臂舒展，有的足尖点地。多年前，她和小龙女第一次被林朝英带到这里时，只觉得这些小人密密麻麻，看得眼花。后来一招一式学下去，才知道每一幅图都藏着气息、步法、剑意。

师父说，玉女心经不是只求招式精巧。

小童子那时听不太懂，如今她好像懂了一些。招式只是外面的形，真正的力，是内力，是人心里那一点意。

小童子闭眼，她不想着肩，也不想着撞。她想自己手里有一把剑。

那把剑不是握在手上的，是藏在身体里的。剑锋极细，极冷，沿着经脉慢慢走到肩侧，在那里停住。

停住。

再细一点。

再冷一点。

再……

肩头忽然一麻。

小童子心念一乱，那一点刚刚收起的内力顿时散开，化成一股推力撞在石壁上。

砰。

声音很轻，石壁上的灰被震落一点。

小童子睁开眼，她有些懊恼。

“又成推力了。”

小龙女道：“比方才好。”

小童子回头看她。

小龙女仍旧站在原地，声音平静：“刚才散在体内，这次散在体外。”

小童子想了想，好像也是。她又高兴起来。

两人便这样换着琢磨。

小龙女试足底，小童子试肩。

小童子试足底，小龙女再试肩。

有时两人站得很远，各自闭目运功；有时又走到一起，牵着手，将方才那一点感觉通过掌心传给对方。

内力的感觉很难用话说清。

“细些”是一种说法，“不要踩”是一种说法，“想着剑”也是一种说法。

可真正的那一点门道，不在字句里。它像石壁上最细的一道刻痕，眼睛看得见，却摸不准；又像寒冰床上结出的白霜，明明在眼前，手指一碰便化了。

小童子越想越急，她本就不是耐性极好的人。小时候不愿睡寒冰床，能日日去找师父打架；后来练掌练剑，疼了便改招，摔了便再起。她解决事情的法子，常常是动起来。

于是她又开始在石室里一蹦一跳。

这次比方才更怪。

她不只是跳，还每落地一次就停一瞬。

右脚落，停。

左脚落，停。

脚尖落，停。

足跟落，停。

有时她明明已经跳起来，却在半空中硬生生一扭身，落下时以肩侧对着石壁，想借那一瞬把肩中内力收成剑。

结果自然还是不成。

但她每失败一次，下一次便换一种。

小龙女静静看着她。

若是旁人看见小童子这模样，大约会以为她终于被外头的大火熏坏了脑子。可小龙女知道，小童子脑子清楚得很。她只是把自己当作一张网，一次次往不知名的水里撒，想捞起那条看不见的鱼。

小龙女没有跟着动，她越想越静，越静，越想。

她重新站回石壁前，肩侧离石壁不到一尺。

她没有闭眼，她看着壁上一幅人物图。那图中女子侧身回望，右臂未抬，剑却在左手。若敌人从右侧袭来，她不能用右掌，不能回剑，似乎只能退。

可若右肩能出剑呢？小龙女的目光停在那里。

她心里没有外头的大火，没有那些叫骂的人，也没有李莫愁、霍都、全真教。连小童子一蹦一跳的身影，也慢慢被她收在耳后。

她只想这一件事。内力行至肩侧。

不推。

不撞。

不护。