崔小艺的脸微微涨红了。他张了张嘴，想反驳，却发现自己确实没看过。

“那好，我现在就看。”他一把从李小菲手里夺过剧本，走到一边，低头翻看起来。

院子里又安静了。所有人都看着崔小艺，看着他的表情一点一点地变化。

起初是漫不经心，带着几分不屑。翻了几页，眉头微微皱起，看得快了些。又翻了几页，翻页的速度慢了下来，目光在某一页上停留了很久。

再翻几页，他抬起头，看了李小菲一眼。那眼神透出有一丝惊讶质疑，他原先总觉的这小子不但是个贼，还是个无赖一样的贼。但是看了这个剧本，他心中浮起了一丝自己不得不承认的认可。

他很快又低下头，继续看。

李宝儿站在原地，手心攥得紧紧的。她知道，这一关过不过得去，就看崔小艺看完之后的态度了。

崔小艺看得很慢。他翻到“哑翁”那折的时候，停了下来，把那一折从头到尾又看了一遍。郑伯在牢房里装聋作哑几十年，所有人都拿他取笑，连犯人都欺负他。沈芸娘发现他其实不聋不哑，问他为什么要这样。郑伯在地上写了一个字“活”。

崔小艺盯着那个字看了很久。

他想起自己的身世。五年前，他晕倒在路边，是崔明堂用雪搓了一夜才救回来的。他不记得自己从哪里来，也不记得自己叫什么名字。崔明堂给他取名“小艺”，教他唱戏，把他养大。他从来不问自己的过去，不是不想问，是不敢问。因为他怕答案是自己承受不了的。

装聋作哑，有时候不只是为了活命，更是为了活着。

他把剧本合上，沉默了很久。

院子里鸦雀无声，所有人的目光都落在他身上。

“怎么样？”崔明堂问，语气里有带着笃定。

崔小艺没有回答崔明堂，而是看向李小菲。

“这个郑伯，”他的声音有些哑，“你是怎么想出来的？”

李小菲愣了一下。她没想到崔小艺会问这个问题。她想了想，说：“我没见过这样的人，但我能想象。这世上有很多人，明明什么都明白，却装作什么都不知道。不是因为他们傻，是因为他们想活着。”

崔小艺盯着她看了好一会儿，然后把剧本递还给她。

“戏是好戏。”他说，声音硬邦邦的，像是从牙缝里挤出来的，“但我还是觉得你有问题。”

说完，他转身就走。

“小艺！”崔明堂喊他。

崔小艺停下脚步，没回头。

“你去哪儿？”

“练功。”丢下两个字，他头也不回地走了。

院子里的人面面相觑。谁也没想到，崔小艺会以这种方式收场。既没有服软，也没有继续闹，而是用一句“戏是好戏”把所有的质疑都挡了回去。

“行了行了，”崔明堂摆摆手，语气里带着几分疲惫，“该干嘛干嘛去。宝儿，你留下，把戏跟大家说说。”

众人渐渐散了。蕙娘却没走，走到李小菲身边，拍了拍她的肩膀。

“别往心里去，”她压低声音，“小艺那孩子，嘴硬心软。他不是针对你，他是……算了，以后你就知道了。”

李小菲点点头，没说话。她能感觉到，崔小艺对她的敌意，不只是因为她是“来历不明的外人”。但那是什么，她暂时看不透。

罢了，她也没时间去琢磨这些。现在最重要的事，是排戏。

接下来的几天，李小菲几乎住在了排练的院子里。

每天早上天不亮就起来，晚上月亮升到头顶才回屋。她把剧本拆成一折一折的，跟付恒商量每一段的配曲，跟蕙娘琢磨每一个动作，跟崔舟二讨论每一处身段。

她没有学过古代的戏曲理论，不懂什么曲牌、什么锣鼓经。但她有一样东西是别人没有的——她脑子里装着前世看过的所有影视剧。她知道镜头语言，知道节奏感，知道什么时候该快、什么时候该慢，什么时候该给特写、什么时候该用长镜头。

虽然舞台不是银幕，但很多道理是相通的。

“蕙娘姐，这段戏，沈芸娘刚被押进大牢，她应该是害怕的，但不能让人看出来她害怕。”李小菲比划着，“她得挺着腰，抬着头，可她的手，她的手可以抖。身体是硬的，手是软的。这样观众一看就知道，她是硬撑的。”

蕙娘照着试了一遍，付恒在旁边看着，连连点头：“这法子好！以前怎么没想过？”

李小菲笑了笑，没解释。这不是她的法子，这是她前世看过的无数演员的表演经验，是几百年积累下来的东西。

但有些东西，她必须自己摸索。比如唱词。

她写的那些大白话唱词，付恒倒是能配曲，可总觉得少了点什么。李小菲自己也知道，她的唱词太直白了，不够含蓄，不够雅致，少了戏曲该有的韵味。

“宝儿，这段‘月儿弯弯照牢房’，我配了个小曲儿，你听听。”付恒拨了几下琴弦，轻轻哼起来。

曲调婉转，带着几分凄苦，确实好听。可配上她的词，总觉得哪里不对。

“付先生，词是不是太白了？”李小菲问。

付恒想了想：“白是白了点，可这出戏讲的就是普通人的事，太文绉绉了反倒不合适。老百姓听戏，听的是个明白。你这词，他们一听就懂，一听就进心里，这就够了。”

李小菲若有所思地点点头。她渐渐明白了，这部剧不是文人雅士欣赏的“雅戏”，而是老百姓爱看的“俗戏”。俗不是低俗，是贴近生活，是接地气。